日前，在天津戏剧博物馆内，一场别开生面的表演吸引了众人目光。只见表演者肖桂森红绸遮身，探手入怀，竟“凭空”取出一摞清水荡漾、金鱼游弋的鱼缸，令现场观众惊叹不已。这并非西方魔术，而是传承已久的中国古彩戏法“落活”经典节目《金玉满堂》。

作为戏法项目的代表性传承人，肖桂森介绍，中国传统戏法讲究“说得好，变得妙”，追求的不是瞬间的惊吓，而是层层递进的惊喜与吉祥寓意。例如《金玉满堂》，先变出鱼寓意“年年有余”，后续再请出碟盘、火盆等物，热闹叠加，最终烘托出富贵圆满的好彩头。这种表演形式与旧时艺人在茶馆、庙会“撂地”献艺的传统密不可分，观众近在咫尺，迫使艺人不仅手上功夫要干净利落，嘴上功夫也需机敏幽默，方能在谈笑间掩藏机关，于袖里乾坤中展现神奇。

天津素有“戏法窝子”之称。肖桂森自十六岁拜师王殿英，便被“水碗变鱼”、“平地拔杯”等绝活深深吸引，从此与戏法结下不解之缘。他表示，戏法道具多是茶碗、鱼缸等日常物件，越是寻常越显功力。大戏法需身藏众多“彩物”而行动自如，变出的物品却往往怕磕碰、带水带火；小戏法则追求手法“快、脆、帅”，口彩相连，在观众眼皮底下完成，容不得半点迟疑。

与西方魔术侧重于制造奇幻视觉不同，中国古彩戏法深深植根于传统文化。肖桂森强调，戏法演绎的是中国人熟悉的符号与叙事。一顶帽子可变百态，一套《六连环》能幻化牌楼、乌纱等多种意象，让孩童觉得有趣，也让成人品出生活的智慧与对美满的向往，其内核是民间朴素的审美与生活哲学。

近年来，肖桂森积极推动这项国家级非物质文化遗产的传承与传播。他不仅随团赴海外演出，让各国观众领略东方戏法的独特魅力，更走进校园设立传习工作室，整理濒临失传的节目，并通过著书立说系统梳理戏法的历史与技法。在他看来，戏法最怕的不是被看穿秘密，而是被时代遗忘。只要人们仍会为那“无中生有”的金鱼与火焰驻足惊叹，这份承载着吉庆与灵动的古老技艺，便能在现代生活中继续焕发光彩，游向更广阔的天地。

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